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现场扩声中,延时校正的另一个重要作用
发布日期:2019-7-24   点击次数:

        在现场音乐会扩声系统中,时间校正还有另外一个重要作用,那就是让扩声和现场演奏(这里就是指舞台上的?#21046;?融为一体。这也是本文主要想谈的问题。


现场音乐会

 

  在现场音乐会中,音响系统可以看成是舞台演奏的一个延伸。扩声不能像是独立于舞台表演的另一个声源去分散观众的注意力。对观众而言,最好的现场音响扩声应当能让观众忽略扩声的存在,而把注意力完全集中到舞台上,感觉扩声仿佛“不存在“那样。因此,通过校正扩声系统和现场乐队之间的时间差,可以极大增强现场演出的感染力。

  为此我们需要做的,是将主扩声“推迟”到舞台乐队原始声之后。调试得当的话,观众就不会把注意力放在庞大的阵列音箱声音上,音箱真正成为了现场?#36136;?#34920;演的“延伸”。对小型观众席,或是大型观众席的前30米范围而言,这一点非常重要。通过几台延时器、一套Smaart软件和测量设备,就能迅速完成任何演唱会系统的时间校正设置。

  测量设备

  我使用的测量设备包括一台装有Smaart软件的?#22987;?#26412;、一个小型调音台、一只测试话筒、一个粉红噪声发生器以及一些连接线。

  ★ 测试话筒?#22836;?#22122;发生器连接到小调音台的前两路输入,通过小调音台的AUX1把粉红噪声送给现场主扩声(FOH)调音台和现场舞台返送(Monitor)调音台。

  ★ 主扩?#22836;?#36865;调音台的输入通道EQ和Insert都不启用。

  ★ 测量用的小调音台的左右主输出直接送给?#22987;?#26412;电脑声卡的线路输入。

  Lenny Kraviz乐队演出时,舞台上各种?#21046;?#30340;声音会很大,其中最响的应当是鼓手的监听系?#22330;?#22240;此,我选择鼓手监听为“基准”,将主扩声阵列针对鼓组和鼓手监听的声音从时间上“对齐”。

  ◆ 首先,打开粉噪发生器,让粉红噪声从鼓手监听音箱中发出(只开启舞台返送调音台的鼓手返送通道)。

  ◆ 接着,我把测试话筒放置在一侧主扩声音箱前方近场区域,开启Smaart软件脉冲响应测量模式,来测量鼓手监听音箱?#35762;?#35797;话筒的距离和延迟。结果如图1所示,其中,鼓手监听音箱的第一个脉冲(直达声)到达话?#21442;?#32622;的时间是48.25毫秒。


Smaart软件

 

  图1:脉冲响应图?#20174;?#20986;鼓手监听音箱(此时主扩静音)的到达时间。鼓手监听音箱的直达声到达时间是48.25毫秒。注意到图中直达声之后有几个强反射声脉冲。由于鼓手监听音箱是斜向?#29616;?#30340;,因此这些反射声脉冲可能是房间顶棚反射过来的。

  上图中还有一个地方需要注意,那就是图中的反射声脉冲比直达声还要大。这可能是由于鼓手监听音箱的摆位指向?#38382;?#36896;成的。鼓手监听部分采用了两只楔形返送音箱左右放置,中间夹了一只超低音。这种摆位导致大量声能射向房间顶棚(从而导?#36335;?#23556;声过大)。

  测量过鼓手监听部分的到达时间后,就把鼓手监听通道静音,然后开启主扩声(FOH)系统,再次进?#26032;?#20914;响应测量。这次的测量结果如图2所示。从图中可以看出,该侧主扩声音箱阵列的到达时间(话?#21442;?#32622;不变)为28.75ms。


Smaart软件

 

  图2:主扩声(仅左声道)的脉冲响应图像

  接下来,把主扩和鼓手监听同时开启,在演出调音台?#31995;?#33410;两者信号大小接近一致,再次测量脉冲响应。测得结果如图3所示。

  图3中,可以同时看到主扩声阵列的到达时间(28.78ms)和鼓手监听音箱的到达时间(48.25ms)。这两个到达时间之间相差19.47ms。


Smaart软件

 

  图3?#21644;?#26102;测量主扩左声道和鼓手监听的脉冲响应,此时?#24418;?#26657;正时间差

  ◆ 再接下来,从驱动主扩声音箱的BSS Omnidrive处理器中,将延迟时间设为19.47ms,从而将主扩声“推迟”到鼓手监听音箱之后。这时候,舞台上的声音和主扩声的声音相互“融合”,观众席中听到的声音就比较一致了。

  ◆ 最后,再次测量主扩和监听同时开启时的脉冲响应,来验证一下设置延迟后的效果,如图4所示。相比之前图3中未做延迟时的图像,可以看出现在舞台上的声音已经和主扩声同步了。另外,调节延迟之后,带来的另外一个?#20040;?#26159;整体混响包络更干净了。

  结论

  任何测量和优化的目的,都是为了让?#23548;?#38899;响效果有所改善。如果你愿意花点时间,在进行均衡调试前先按上述步骤做一下时间校正,那么在乐队演出时,相信你会有意外的惊喜。

  我开头说过,乐队在曼哈顿租了个2000座的场地用于排练。这个场地和很多类似场地一样,声学性能并不出众。但是通过上述优化调试后,乐?#20248;?#28436;的整体音?#35270;辛司?#22823;的改善。无论在房间那个位置听,都很难分辨出到底哪是乐队演奏的声音,哪是音响系统扩出的声音。

  当?#36136;?#36208;到观众席中?#23548;?#35797;听音响效果后,他觉得音响系统好像并没开启,声音完全是来自舞台上的演奏一样。但是把主扩声调音台静音后,声压级一下子降了下来,大家才相信音响系统之前的确开启了。

  另外一个明显的改善,就是校正后的主扩声系统的中低频部分的清晰度也提高了。我之前对此设置的一些均衡现在都可以旁通了。这?#25351;?#21892;的原因,大概是由于时间校正也改善了房间混响场的特性,这一点从图3和图4的对比中也能看出来。


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